FÉLIX JOSÉ HERNÁNDEZ
La exposición Lore Krüger. Una fotógrafa en el exilio, 1934 – 1944, se exhibe actualmente en el Museo de arte e historia del Judaísmo en Miami.
Lore Heinemann nació en el seno una familia judía no praticante de Magdeburgo (Alemania), su padre era ingeniero. Tras el ascenso al poder de los nazis, fue destituida de su puesto en un banco por ser judía, y emigró a Gran Bretaña en abril de 1933; un año más tarde, se reunió con sus padres en Mallorca, donde residirán hasta su suicidio. Se forma como fotógrafa en Barcelona junto a Adolfo Zerkowitz, después en París con Florence Henri. Descubre la nueva estética fotográfica surgida con la Bauhaus, y descubre el arte moderno. Frecuenta asiduamente el museo del Louvre.
SILVIA SCHNESSEL PARA AGENCIA DE NOTICIAS ENLACE JUDÍO MÉXICO – La práctica de la fotografía en Lore Krüger toma los caminos del exilio. Nacida en Magdeburgo (Sajonia-Anhalt) en 1914, Lore Heinemann tenía 19 años cuando Hitler tomó el poder en 1933, y es en Londres, luego en Barcelona y Palma de Mallorca, donde comienza a fotografiar. En 1935 fue a vivir a París para seguir la enseñanza de Florencia Henri (1893-1982), Lore Krüger se inspira en la estética de la Bauhaus y la “nueva visión” en sus muchos retratos, bodegones y paisajes. En 1940, fue detenida varios meses en el campo de Gurs antes de huir a Nueva York, adonde se trasladó.
En 1946 se traslada a Berlín, la zona soviética. Abandona la fotografía por razones de salud, y se centra en la traducción de los grandes autores de la literatura inglesa.
Su trabajo podría haber caído en el olvido. Guardado en una simple maleta, unos cuantos cientos de copias de época resumen, lamentablemente, de forma lacónica, el trabajo de una década; descubren juntos a la artista en 2008, dos investigadores de Berlín, Cornelia Bästlein y Irja Krätke, que deciden darla a conocer. Lore Krüger, que murió en 2009, finalmente no podrá verá la exposición que se presenta en Berlín en 2015 en la galería C/O.
Las huellas revelan una fotógrafa original, la variada gama de colores: escenas de la calle y paisajes hábilmente construidos, retratos dinámicos y vivos, reportajes de humanidad profunda – como su descripción de la peregrinación gitana de Saintes-Maries-de-la-Mer en 1936 – exploraciones ricas y formales reveladas en las naturalezas muertas y fotogramas, que elevan el nivel de los grandes fotógrafos de la época de entreguerras.
El exilio también es para Lore Krüger un fuerte compromiso político, dentro de la comunidad de refugiados alemanes en Francia después de 1933, artistas o intelectuales, ya sean judíos u oponentes políticos. Lore Krüger milita activamente contra Franco y los nazis, y su autobiografía, publicada después de su muerte, ilustra en primer lugar el deseo de testimonio, lo que la ocupó tras la guerra.
“Conocí a Lore Krüger en 2008 – el café Bohemia, en el distrito de Prenzlauer Berg. El hotel organizó una reunión anual de los ex combatientes en la Guerra Civil española. En ese momento, yo estaba trabajando en un proyecto sobre Julius Goldstein. Judío y comunista, también había luchado en España. Lore Krüger conocía a Goldstein y así fue en que nos conocimos. La visité por primera vez el 24 de julio de 2008 en su apartamento de la Karl-Marx-Allee. Me dijo que como judía y resistente, había superado el período nazi. Entonces me mostró sus fotos, guardadas en su habitación y extendidas en un gran dossier y una maleta. En diciembre, fui a su casa, junto con Cornelia Bästlein. Impresionada por su historia y su trabajo fotográfico, montamos juntos una exposición. Lamentablemente, Lore Krüger nos ha dejado, no asistirá a la inauguración”. Irja Krätke, en Lore Krüger – ein Koffer voller Bilder. Fotografien 1934 -1944, Berlín, Braus – C / O Berlin, 2015.
De 1934 a 1939, Lore permanece regularmente en Palma de Mallorca, donde sus padres, huyendo del nazismo, se establecieron en 1933. En las imágenes que desarrolla en la isla se puede observar la evolución de su ojo de fotógrafa, retratos humanistas en escenas de pescadores con sus redes, donde las líneas dinámicas y sólidas forman composiciones potentes y sorprendentes. Pero Lore también tuvo una oportunidad en Mallorca de testimoniar por media de la fotografía los eventos más brutales como las matanzas realizadas por el ejército de Franco durante un asalto a las tropas republicanas en agosto de 1936 en Porto Cristo, que describirá en su autobiografía. Si la experiencia fue intensa y dolorosa para la fotógrafa, los grabados por desgracia no sobrevivieron a la guerra.
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En el otoño de 1935, Lore Krüger viene a París para seguir la enseñanza de Florencia Henri (1893-1982). Se trata de una figura de la vanguardia parisina, que practicó la fotografía en el espíritu de la Bauhaus. Lore Krüger rápidamente muestra su sensibilidad con esta nueva estética. En sus naturalezas muertas, un ingenioso juego de luces y formas agudiza la percepción de los materiales y volúmenes. Variaciones sobre un masqueconstituyente alrededor de una escultura africana, emblemáticos del “primitivismo” querido por la vanguardia artística de aquellos años, como resultado de estas exploraciones formales. Lore Krüger también muestra gran inventiva en el retrato, jugando tramas y texturas. Pero el artista es también sensible a la pobreza evidente de las calles de París, y en sus peregrinaciones urbanas, capta la imagen de gente en paro dormidos en los muelles del Sena.
En junio de 1940, los carteles instan a las “indeseables” Alemania y Austria a ir al Vel d’Hiv. Lore Krüger es internada antes de ser deportada al campo de Gurs en los Bajos Pirineos. Después de varios meses de cautiverio, puede salir y, acompañada por su hermana Gisela y su marido Ernst, comenzaron un largo deambular clandestio, que les llevará de Toulouse a Marsella en busca de un barco para las Américas.
En 1936, Lore Krüger recibe el encargo de un reportaje sobre la peregrinación de los gitanos en Saintes-Maries-de-la-Mer por parte de una agencia estadounidense. Este trabajo revela otra cara del talento de la artista, lejos de las investigaciones formales realizadas en el estudio, y más cerca de la observación de la vida al que ella aspira. A partir de esta experiencia, mantendrá muy buenos recuerdos, y las imágenes expresan la empatía que sentía por este evento festivo.
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Para muchos comunistas y los veteranos de las Brigadas Internacionales en España en 1940-41, México era destino de fuga obligado, y es el que Lore había elegido, acompañada por Gisela y Ernst antes de la intercepción de su barco por los holandeses, y su internamiento en la isla de Trinidad les llevara a Nueva York. Se instalaron allí y sin esperar, continuaron su lucha contra el nazismo participando en la fundación de Los Americanos alemanes, una revista en la que àrticipan escritores e intelectuales anti-nazis. Lore Krüger vivió de su actividad de retratista, que ofreció a la revista. Pero también continuó su investigación con una nueva y rica serie de fotogramas (imágenes obtenidas sin cámara, por la provisión directa de varios objetos en papel fotográfico, antes de exponerlos a la luz y luego revelándolos como una prueba clásica).
A final de 1946, Lore y su marido decidieron regresar a Berlín, la zona soviética. Débil después del nacimiento de su hijo abandona la fotografía, dando por finalizado su exilio y terminando su trabajo artístico. Cuando, al final de su vida, se encuentra en plena redacción de sus memorias, será principalmente para evocar este periodo y su “itinerario de judía perseguida”.
Lore Krüger. Una fotógrafa en el exilio 1934 – 1944. 30 de marzo al 17 de julio de 2016. Exposición diseñada por C / S Fundación Berlín, Cornelia Bästlein y Irja Krätke. Comisario: Nicolas Feuillie, Museo de Arte e Historia del Judaísmo. Escenografía: Alice Geoffroy. Gráficos: Emmanuel Somot. Contactos de Prensa: Sandrine Adass. La exposición cuenta con el apoyo de la Delegación Interministerial para la lucha contra el racismo y el antisemitismo. En asociación con Télérama y France Culture. Con motivo de la exposición, el Mahj co-edita un álbum con Télérama (64 páginas, € 10,90).
Fuente: Radio Miami y Wikipedia – Traducción: Silvia Schnessel – Reproducción autorizada con la mención: ©EnlaceJudíoMéxico
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En el otoño de 1935, Lore Krüger viene a París para seguir la enseñanza de Florencia Henri (1893-1982). Se trata de una figura de la vanguardia parisina, que practicó la fotografía en el espíritu de la Bauhaus. Lore Krüger rápidamente muestra su sensibilidad con esta nueva estética. En sus naturalezas muertas, un ingenioso juego de luces y formas agudiza la percepción de los materiales y volúmenes. Variaciones sobre un masqueconstituyente alrededor de una escultura africana, emblemáticos del “primitivismo” querido por la vanguardia artística de aquellos años, como resultado de estas exploraciones formales. Lore Krüger también muestra gran inventiva en el retrato, jugando tramas y texturas. Pero el artista es también sensible a la pobreza evidente de las calles de París, y en sus peregrinaciones urbanas, capta la imagen de gente en paro dormidos en los muelles del Sena.
Para muchos comunistas y los veteranos de las Brigadas Internacionales en España en 1940-41, México era destino de fuga obligado, y es el que Lore había elegido, acompañada por Gisela y Ernst antes de la intercepción de su barco por los holandeses, y su internamiento en la isla de Trinidad les llevara a Nueva York. Se instalaron allí y sin esperar, continuaron su lucha contra el nazismo participando en la fundación de Los Americanos alemanes, una revista en la que àrticipan escritores e intelectuales anti-nazis. Lore Krüger vivió de su actividad de retratista, que ofreció a la revista. Pero también continuó su investigación con una nueva y rica serie de fotogramas (imágenes obtenidas sin cámara, por la provisión directa de varios objetos en papel fotográfico, antes de exponerlos a la luz y luego revelándolos como una prueba clásica).